International Photographers Association of Los Angeles 洛杉磯國際攝影家協會

不知道这个该发在哪里。Still Life好像也不象。不合适的话班主请
移走吧。

每年夏天，神州上下大家都去拍荷花。

我不喜欢拍荷花，主要是自己不会拍吧，本来心目中的荷花应该是
冰清玉洁，可是千篇一律的艳丽的片子太容易落入俗套。看过无数
的片子就没有什么能记住的。

不过还是不能免俗，第一次参加无忌的活动就是去拍荷花。由于路上堵
车，等我到了地方，天已经几乎黑了，只好匆匆忙忙拍了几张。原片是
彩色，调了点调子，希望少点俗气。

《莲曲重弹之一》



《莲曲重弹之二》



《莲曲重弹之三》

摄影对我而言，虽然有偶得的时候，可更多的时候是去主动拍出心中的感受。很多时候心里早就有了一幅照片，剩下的
就是等到偶然在自然中发现它，捕获它了。

不喜欢拍荷花，可是残荷的凄美却是个永远让我着迷的主题。我觉得残荷枯荷更能代表中国人的审美观，“秋阴不散霜
飞晚，留得枯荷听雨声”，“菡萏香销翠叶残，西风愁起碧波间。还与韶光共憔悴，不堪看”，这一切是如此的凄美，比
秀美更能打动人心。

除了文化上的原因，从摄影的角度来说，千姿百态的残荷，也给人以极大的发挥余地，作品不至于和别人的雷同。

去圆明园拍下面的片子之前，心里就知道自己想拍的大概是什么样子，要去找什么。看到这个图案让我很感动，可是它
们的位置的光线却总是很不理想，前后跑了三次才拍到这幅作品。本来想取名《我心依旧》的。

《至死不渝》

我一直偏爱比较抽象的东西。残荷尤其让我心动．我可以在菏塘边待
上几个小时，只要你用心去寻找，你会发现那些残枝，倒影和光色组成了一幅幅变化万千的抽象画，让人非常着迷．

《残荷抽象构成之一》（圆明园）：

《相依》：王国维道，“一切景语，皆情语也”。

《残荷抽象构成之二,三》：抽象作品本身没什么含义。它们把这个世界极度简化，纯粹靠色调，线条和形状来给人美感。
这本来是西方绘画界在摄影出现，重新审视的前途后的主要发展趋势，可是既然摄影和美术难以分家，我们摄影一样
可以走抽象风格。

《残荷抽象构成之四》：画面上的一些形状象极了几条小鱼儿，各式各样，各有姿态，一下子就紧紧地抓住了我的视线。
可是要找到一个完整的，没有别的杂枝干扰的图案还真不容易。　试了很多角度，终于在天快完全黑之前把它照了下来。

《Love is more precious than gold》

南唐中主有词：“菡萏香销翠叶残，西风愁起绿波间。还与韶光共憔悴，不堪看。细雨梦回鸡塞远，小楼吹彻玉笙寒。
多少泪珠何限恨，倚阑干。” 王国维评前句“大有众芳芜秽，美人迟暮之感。乃古今独赏其‘细雨梦回鸡塞远，小楼吹
彻玉笙寒。’故知解人正不易得。”

菡萏一句美则美已，可是相比之下，我更喜欢李商隐的“竹坞无尘水槛清，相思迢递隔重城。 秋阴不散霜飞晚，留得
枯荷听雨声。” 一诗的境界。红颜易老，美人迟暮固然让人扼腕叹息，“兴尽悲来，识盈虚之有数”也是中国士大夫千
年不变的感慨， 可是生命的美丽和魅力就在于这生与死的轮回，有秋荷的从容与傲然，才有夏花的短暂与绚烂。

《残阳枯荷》，摄于颐和园谐趣园。

Simply some of the best lotus photos I have ever seen, and I have seen many. Nothing else left to say.

看得呆了。。。。无语！ 感觉我没资格评的。 谢分享！

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B-Wei

好文好照,大開眼界!!

看了好几遍，半天才缓过劲儿来。但实话实说，还是最喜欢最后一张。

最喜欢这组残荷抽象构成。云兄像极了我们家易姐，照片拍得好，文笔更好。

记得林妹妹讲自己最不喜欢李义山，却独独地喜他一句"留得残荷听雨声"，大约这句把旅人之夜的寂寞凄凉写透了，揣测林妹妹每晚在潇湘馆体味的也是这样的心境。

谢谢各位。

好图好文。
我也以为真有想法的人可以用不同表达方式，文字，绘画，摄影或音乐，等等；云中漫步兄又是一个例证。

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肖像是个人情感的风光；
风光是天地灵动的肖像...